民族舞劇《花木蘭》劇照。
“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息。”熟悉的詠嘆在烽煙中響起，披甲的少女揚(yáng)鞭策馬奔向茫茫大漠……
8月19日至20日，民族舞劇《花木蘭》在省歌舞劇院連演兩場，成為新冠肺炎疫情發(fā)生以來在海口市上演的首個精品文藝演出劇目。
這兩場精彩的演出，不僅向海口觀眾娓娓講述了一段孝感動天、舍身報國的巾幗傳奇，更打破了大家數(shù)月未能近距離欣賞文藝演出的困局，也意味著海口乃至海南的演藝市場在疫情進(jìn)入常態(tài)化防控階段后開始“回暖”。
民族舞劇《花木蘭》劇照。
在破與不破之間
花木蘭是我國家喻戶曉的巾幗英雄，因代父從軍擊敗入侵民族而名垂千古。盡管她的姓氏、籍貫等均無史書確載，但事跡卻在千百年間廣為流傳，并被創(chuàng)作成多種文藝作品——從南北朝時期的敘事詩《木蘭辭》，到近現(xiàn)代拍攝的電影、電視劇、歌舞豫劇等等，無一不深受國內(nèi)外民眾所喜愛。
正因“木蘭從軍”這個故事深入人心，《花木蘭》總編導(dǎo)周莉亞坦言執(zhí)導(dǎo)時壓力不小，“我們不能走常規(guī)‘套路’，而是需要在‘破’與‘不破’之間，在已知的故事之中尋找新的‘可舞性’。”
一場舞劇看下來，觀眾們或多或少會發(fā)現(xiàn)，相較其他版本的“木蘭從軍”，這部舞劇別具匠心。
比如，在人物設(shè)計上，該部舞劇更注重對花木蘭內(nèi)心世界的刻畫，充分展現(xiàn)了鄰家女孩蛻變?yōu)榻韼接⑿鄣男穆窔v程。除了忠孝節(jié)義的英雄形象，人們亦能從中看到花木蘭隱身軍營與男兵共處一室時的尷尬，看到她為圓滿與將軍的愛情而大膽追求自由和幸福的模樣，有觀眾在朋友圈發(fā)表觀后感：“原來你是這樣的花木蘭！”
主創(chuàng)團(tuán)隊的巧思還體現(xiàn)在舞臺的改造和道具的運(yùn)用上。
為了展現(xiàn)花木蘭和戰(zhàn)友們同仇敵愾、團(tuán)結(jié)殺敵的場面，舞美團(tuán)隊特別為舞臺設(shè)計了環(huán)繞式的旋轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)，舞者在不斷轉(zhuǎn)動的圓形舞臺上鏗鏘起舞，豐富了舞臺表現(xiàn)的手段，極具震撼力。
舞劇中的一枚銅鏡讓海口觀眾劉先生印象深刻：“這枚銅鏡在花木蘭年少時見證了她無憂無慮的童年，在她從軍時化為一輪明月遙寄相思，在她還鄉(xiāng)后又陪著她將花黃貼回眉間。這個寓意讓我們很受觸動。”
另一位從澄邁縣趕來觀看演出的觀眾黃女士則注意到主創(chuàng)團(tuán)隊在配樂編曲上的大膽嘗試，“有一段演到花木蘭在軍營想念家鄉(xiāng)，這時恢弘的西方交響樂曲中融入了一味黃陂小調(diào)，讓人聽了心里一酸。”
民族舞劇《花木蘭》劇照。
尋找心中的花木蘭
主創(chuàng)團(tuán)隊的用心不止于此。
海南日報記者注意到，武術(shù)融入舞蹈是本劇編舞的一大特點，劇中的練兵、殺敵等情節(jié)均以武術(shù)和舞蹈相結(jié)合的方式編排，并以不同隊列和陣容組合交替呈現(xiàn)，配合著密集有力而又充滿韻律的鼓點，烘托出花木蘭巾幗不讓須眉的颯爽英姿，令人熱血沸騰。
令主創(chuàng)團(tuán)隊滿意的是，劇中花木蘭A角飾演者、中國歌劇舞劇團(tuán)舞蹈演員郝若琦很快接受了這種頗具新意的表現(xiàn)形式。原來，身高176厘米的郝若琦常年堅持練習(xí)拳擊等多項運(yùn)動，舞蹈動作舒美而不失剛強(qiáng)。接下花木蘭這個角色后，她更是通過書籍、影視、網(wǎng)絡(luò)等多種渠道摸透了故事情節(jié)和人物性格。《花木蘭》總編導(dǎo)韓真稱：“許多觀眾看到她的表演，都會得出一個印象：毋庸置疑，郝若琦就是花木蘭！”
“這個角色對我來說是一次全新的挑戰(zhàn)。”郝若琦說，這要求她在進(jìn)入劇組之后，要把一切技巧和其他角色的痕跡統(tǒng)統(tǒng)“抹去”，“為了演繹好這個角色，我的每一個動作都經(jīng)過千百次打磨，每一場演出結(jié)束后都要及時反思和修正。后來我發(fā)現(xiàn)，跳舞跳到最后其實拼的不是技巧，而是學(xué)會用自己的情感去牽引每一個動作。可以說，我對這個角色投入了真情實感，并且想用這份真情實感去打動觀眾，所以每一次謝幕時我都是熱淚盈眶的。”
對此，在劇中飾演衛(wèi)將軍的寧波市歌舞劇院首席演員夏天很是認(rèn)同。首場演出前，他和海南青年舞蹈演員交流時特別說道，演員要特別關(guān)注所扮演角色前后期的性格變化，用不同質(zhì)感的舞蹈動作去體現(xiàn)人物形象，“只有讓細(xì)節(jié)說話，用動作表達(dá)情感，用肢體進(jìn)行交流，塑造出來的人物才會生動形象。”
劇中花木蘭B角飾演者、寧波市歌舞劇院首席演員王鈺希望，走進(jìn)劇場的每一個觀眾都能從演員的用心演繹中獲得感悟，“特別是女性觀眾，可以試著尋找自己心中的花木蘭。”她以近期熱播的電視劇《三十而已》為例，“就像劇中的顧佳一角，現(xiàn)代女性雖不一定要上陣殺敵，但同樣可以內(nèi)心堅韌、目標(biāo)明確，通過不斷努力成為不讓須眉的花木蘭。”
民族舞劇《花木蘭》中的花木蘭。
海南演藝市場百花將放
談到《花木蘭》與海南的緣分，郝若琦告訴海南日報記者，該劇曾獲第十一屆中國舞蹈荷花獎比賽“荷花獎”、第二十屆上海國際藝術(shù)節(jié)藝術(shù)精品展演“觀眾最喜愛舞蹈作品獎”、第十四屆“五個一工程”獎等獎項，作為“荷花獎”獲獎作品參加展演時就曾與海口觀眾見面。
“遺憾的是，作為展演作品，我們只能演出其中的片段。”郝若琦說，她還記得演出現(xiàn)場的氣氛十分熱烈，“當(dāng)時大家就盼望著，什么時候能給海口觀眾帶來完整的劇作。”
寧波市歌舞劇院院長嚴(yán)肖平介紹，得知《花木蘭》將是海口市在疫情發(fā)生后的首場精品文藝演出劇目，他們除了派出90名優(yōu)秀的舞蹈演員，還調(diào)動了5輛13米長的車輛，從浙江省寧波市往海口市運(yùn)輸演出道具，力求給觀眾帶來前所未有的觀賞體驗。
海南方面也為此做足了準(zhǔn)備——海南省歌舞劇院總經(jīng)理王濤表示，為迎接新冠肺炎疫情發(fā)生以來的首場演出，劇院在進(jìn)場露天處設(shè)置了臨時隔離區(qū)，對劇場座位、洗手間、后臺化妝間等進(jìn)行了嚴(yán)格消毒，按照觀眾人數(shù)不得超過座位數(shù)50%的要求售票并安排觀眾間隔入座。
演出當(dāng)天，劇場要求進(jìn)場員工和觀眾必須佩戴口罩，測量體溫并出示健康碼。王濤說：“從售票情況來看，海口觀眾的觀演熱情十分高漲，對疫情防控工作也十分配合。”
海南日報記者還了解到，當(dāng)前疫情已經(jīng)進(jìn)入常態(tài)化防控階段，海南文藝演出市場也開始活躍起來。僅海口市，在《花木蘭》之后，就有舞劇《大唐賦》、話劇《無人生還》、兒童劇《奧特曼宇宙之光》《愛麗絲夢游仙境》、音樂會《我愛你中國——平安海口音樂會》等等精品文藝演出將輪番上演。屆時，海南觀眾可盡享文藝盛宴。
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