一個由海南各界人士發起組織的寫生計劃，能夠堅持到第9季，即將步入兩位數的行列，已經令國內美術界同仁贊不絕口了，按理說，只要按部就班“程式化”地做下去，已是了不得的事情，可是這第9季還偏偏玩出了新的花樣，開出了新局，就更讓人對觀瀾湖寫生計劃的策劃者、組織者及參與者的熱情、開創精神及思維高度豎一豎大拇指了！
這第9季有另外一個名稱“海口之美——第三屆中國油畫名家海口寫生活動暨作品展”，既已是“第三屆”，似乎不該再提什么“創新”，可“創新”是實實在在的，因為這是該計劃首次展開的兩地為主的油畫家“主客場制”的寫生活動——2015年9月、10月，海南畫家曾赴四川青神，進行“中國油畫名家四川青神寫生活動”，2015年底于海口舉行的這次寫生活動，算作對四川之行的一次“回請”，雖有包括四川、重慶、湖南、大連及海南五地畫家的參與，但主體是海南與四川兩省畫家的藝術及文化交流。
當然，“第三屆”的客觀存在也提示了人們，事物總是螺旋式向前發展的，觀瀾湖寫生計劃的策劃組織者是有心人，會不斷地總結自身的成敗得失，并參考國內同類寫生活動的優長，從而令每一季寫生計劃在扎實推進的同時，能呈現出與此前不盡一樣的亮點。比如第9季的兩地寫生交流活動，或有借鑒南方油畫山水畫派的“巡回寫生”之處，且由前兩屆“中國油畫名家海口寫生活動”而演進，但又有了新的創意。而其實，南方油畫山水畫派的創立本就在海南，可以講，觀瀾湖寫生計劃，不僅意味著海南已成為國內油畫名家樂于前來寫生的目的地，而且成為日益興盛的中國油畫寫生活動強有力的推動者。
海南油畫本就有悠久的寫生傳統，但是以前的寫生活動多停留在興趣愛好階段，參與者主要也是本土畫家，雖有對家鄉風物的熱愛，但由于諸多因素，帶來藝術面目的接近等發展瓶頸，隨著觀瀾湖寫生計劃“走出去，請進來”戰略的實施，原本由于旅瓊畫家的介入已經日益多元化的海南美術寫生“生態”變得更加豐富、活躍，帶有各地地域文化特質、又具有強烈個性藝術語言的國內名家對海南美術界形成了沖擊、交流、融匯、提升之勢。舉兩個具體的例子，王銳、李生琦作為“觀瀾湖寫生計劃”暨“南方油畫山水畫派”的雙棲畫家，此前更多作為室內創作型畫家一展其長，但隨著頻繁參與寫生活動，并通過與多種藝術風格的高水準畫家的交流，他們有所吸收、有所變化，當然仍有著自我風格的延續及精神品格的堅守，幾年下來，會發現，他們的作品已經有了相應的演變及提升。
這次川瓊兩地畫家的“來回賽機制”，就將“走出去，請進來”的優勢充分發揮，在四川首回合有了情感與創作積淀之后，來到海南的第二回合，已經相互熟悉的川瓊兩地畫家的寫生創作及理論研討的激情進一步迸發，大家坐到一起展開“寫生與創作關系”的研討，也就成了瓜熟蒂落的事情。
從畫家這次寫生作品的實績中就可以看到這種寫生的學術自覺、自信的建立，并非妄贊，而是客觀存在的現實。像曾參與培育了羅中立、何多苓、陳叢林、張杰等四川美術多位人才，有“四川油畫教父”之稱的四川音樂學院美術學院院長馬一平的《老船回望》，其“一河兩岸”的方式，讓人想起古代畫家倪瓚，而對岸邊老船的刻畫，不禁讓人想起畫者豐厚的人生閱歷，其取舍安能說是偶然？而馬先生恰恰強調“對景寫生時要有一種精神厚度”。四川美協副主席張國忠的《紅樹林之一》則非常注重光影變化的處理，情趣盎然，而他之于寫生，是“要有站在這個場景面前的自覺，感受到這個環境里的生命力和與其所產生的情感共鳴，就容易把文化融進去。”四川美院教授翁凱旋《東水港碼頭之一》，帶有其特有的個人情致，既有高度的概括提煉，又有許多耐人回味的細節。其余，像張昌貴、林泉、劉嘉偉、彭烈洪、何哲生、米金銘、王嵬、王建軍等也都有各自的藝術個性及追求。
海南畫家也不遑他讓，久經戰陣后，他們的寫生作品及理論總結，也上了一個新的臺階。李生琦教授的《東水港小景》中充滿國畫書寫的逸趣，詩情濃郁，他常言“寫生與創作是一碼事，但從常規的寫生轉換為一個藝術品，需要一種創造”。丁孟芳的《觀瀾湖風景之一》景象開闊，宛如全景山水，體現出畫家良好的學養及宏大的抱負。劉運良的《眺望南洋街》，選取了他所喜愛的騎樓題材，在雄渾的黑石與秋風中舞動的芒草中屹立的電影公社南洋街，有一種堅守者的風采。梁峰的《東水港風景》則精心刻畫一條斑駁殘破的漁船，似乎與其人物畫的追求一樣。海口市美協主席王銳是觀瀾湖寫生計劃的發起人及組織者之一，他的《和風》，繼續著他的“東方詩意風景”的探索，既有寫實，又有構成及抽象意味，還飽含精神性。其余，像陳奕文、譚龍建、周國富、馮青、王義輝等，寫生作品中都透露出對家鄉山水的共同熱愛，同時又作出了不同的藝術表達。
“九”這個數字，在中國文化中的地位非凡，觀瀾湖寫生計劃第9季的總結，也帶有前九季盤點的意味，筆者寫得雖長，自覺言之有物。當然，我的良好的個人感覺，是否與觀者的觀感相對應，那就要請各位方家指教了！
（作者為海南省文藝評論家協會副主席）
（編輯：吳茜）
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