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《我想有個家》 （國畫） 鄧子芳

　　 新年伊始，展示海南藝術家群體的“海南畫派系列作品集（第一輯）由李少君主編、南方出版社推出，海南的奇花異草、雨林大榕、陽光大海正在案頭攤開著，與窗外蓊郁清麗的南國景色遙相呼應。“天地有大美而不言”，莊子之言正好適用于此情此景。這套畫冊中的十個畫家有旅瓊藝術家的杰出代表，有本土藝術家中的佼佼者。而本土藝術家和旅瓊藝術家，當仁不讓地是“海南畫派”的核心力量。

　　名家齊聚 / 繪畫海南

　　來自天津、年逾七旬的畫家劉貴賓定居海南已十年，創作了上百幅海南題材畫作，除了以其唯美筆觸、詩意美學描繪了海南崢嶸雨林、磅礴海景之外，劉貴賓還為海南人物造像，“剛毅的黎族老婦人”與“追懷在國魂迸發的年代——為抗日戰士造像”等都刻劃了這塊土地上人民淳樸、善良和堅毅的品格；作家劉齊感嘆于劉貴賓筆下的抗日老戰士：“畫中老者非虛構，確有其人，今日著民衫，早年竟是黃埔畢業生，戎裝驅虜好兒郎。烽火息，解甲、歸田，真正歸田，沒有撫恤金和優待證、光榮榜和演講臺，惟有誤解，磨難，含辛茹苦，默默耕耘。劉貴賓替歷史說話，慨然命筆，運用肖像藝術之力，讓湮沒的功臣綻放久違之光”。同樣，海南本土老畫家潘正沂也刻畫了創造“23年紅旗不倒”偉業的馮白駒將軍，立在風云變幻之中，一臉的堅強不屈；其對這塊土地上的人們美好、浪漫的生活以及自然風光的描繪，也都飽含激情。

　　曾任海南大學藝術學院副院長、后長期在美國從事美術創作的湖南籍老畫家謝源璜，則在吸收西方后期印象派（尤其是塞尚、高更）藝術的同時，以中國傳統“意境”美為核心，形成了一種既賞心悅目、又充滿哲理思考的作品形態；其中對熱帶少女的集中描繪，人物仿佛與周邊的自然景物融為一體，但同時又流淌著畫家詩人般特有的淡淡的憂郁。海南本土國畫家鄧子芳則鐘情于描繪家鄉的山山水水，其筆下的海南風光植物繁茂、空氣清潤，人與自然和諧相處，詩意棲居，已形成繁密而清麗的獨特畫風。

　　同樣也以描繪海南風光為主的本土國畫家游桂光，則由于生在作家孔見稱之為“生存變得艱辛和奮勇”的海南西部，以及自己傳奇般艱難生長成才的經歷，在繪畫中多了一份“野黑狂怪”之氣，由此也可見出，海南自然風物絕非三言兩語可以概括的簡單形態，鄧子芳的“清潤”和游桂光的“奇崛”就足以說明一二。

　　海南本土女畫家丁孟芳在畫中顯示出“對壯美崇高美學品格的追求和剛毅厚重質樸風格的錘煉”（畫家、評論家聞立鵬語），為此，她特別癡迷于描繪海南的壯闊海景，尤其是“驚濤拍岸”的瞬間以及漁民與海洋搏斗的那份豪情。來自青海的油畫家李生琦則找到了海南“和我的廣闊無垠的草原情結唯一的一個連接點”——“廣闊無垠的大海”，“這無垠的大海對人們來說，既是賴以生存的生命之海，又是無法擺脫的命運‘苦海’”，他筆下的漁民“默默地勞作，默默地堅守著中華民族最為優秀的品質”。

　　海南本土女畫家盧向玲在思考著：如何在缺乏圖式傳統的主題上，比如在描繪類似椰子、榕樹、菠蘿和山鷓鴣等等的時候，圍繞獨特的生活體驗，嘗試著去既富于新意又能夠充分融入中國畫精神傳統的意象；從創作實踐來看，她的工筆花鳥畫吸收了宋代花鳥畫的精麗工整，采取類乎特寫的“折枝”畫法，同時又有海南特有的清潤空氣縈繞其間，凸顯出一個優美而神秘的藝術世界。

　　唯美的追求同樣體現在本土畫家王銳的身上，他曾經很長一段時間沉浸在“夕陽籠罩下的黎家生活”的抒寫中，那里是他的理想家園；如今他又自覺地以東方哲學、禪意的高度去感受、思考身邊的景物，風與木麻黃的對話、陽光對池塘的映照、河水在樹林畔流淌，然而一切的動又籠在一種巨大的靜謐之中，呈現出一種靜若太古的永恒圖式。

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《熱帶女子》 （油畫） 謝源璜

　　南方的誘惑 / 永久的母題

　　從以上并不完整的概述中已可看到：僅僅十個人就已是一個如此博大、錯綜的藝術世界，何況海南起碼還有幾十位畫家（包括本土畫家、旅瓊畫家、島外瓊籍畫家三支主要力量）有著相當的藝術實力，同時還有著強烈的“海南情懷”。這也是這套畫冊只是第一輯的緣故，因為以后還會有第二輯、第三輯……還要舉辦各個畫家的系列研討會暨作品展。

　　在美術史乃至文化史上，“南方的誘惑和吸引”是一個永久的母題，像莊子逍遙游里大鵬鳥想飛往的“南溟”；像凡高之于法國南部普羅旺斯的阿爾；像高更之于南太平洋上的塔希堤島，南方都以其熱烈的溫度、繽紛的色彩、強烈的光感、茂盛的植物、激蕩的海洋、奇異的民族文化等等，凸顯出生命力的旺盛，生活的神秘、浪漫、輕松、愜意等誘人的元素，海洋文化還有包容、開放等特質。處于南方之南的海南島，更是充滿著豐富奇異的南方氣象。衷心地祝愿海南畫家豪情滿懷，手不停揮，畫出一番驚天動地的氣派來！

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