保衛(wèi)“家園”的老套劇情混搭上“全世界都在說(shuō)東北話”的魔力東北風(fēng)，讓《東北往事之破馬張飛》的噱頭猛增，眾多喜劇大咖的加盟也是令影片備受矚目。雖然講的是東北小人物的故事，但是主旨還是希望以小見(jiàn)大，彰顯“東北精神”。時(shí)間放到九十年代，地點(diǎn)在東北一間老人院，主角是五個(gè)從小被老人院養(yǎng)大的孤兒青年。土匪和外來(lái)者，就是代表香港反派的黑勢(shì)力地產(chǎn)商——說(shuō)東北口音廣東話的“偽香港人”曾志偉、黑幫老爺子金士杰，還有移居香港后變得貪心的前東北人。孤兒不只要保住老人院不被倒賣，更要守護(hù)“東北精神”。

　　當(dāng)“東北小混混”遇上“香港古惑仔”，電影《東北往事之破馬張飛》中兩股勢(shì)力角斗就此展開(kāi)。拍攝時(shí)亦輾轉(zhuǎn)東北與香港兩地取景，當(dāng)《光輝歲月》響起，引發(fā)了諸多關(guān)于《英雄本色》《古惑仔》等經(jīng)典港片的回憶。對(duì)香港經(jīng)典的致敬，對(duì)東北情懷的追憶，讓影片似乎有了些許韻味，可是隨著故事情節(jié)的逐步展開(kāi)，韻味瞬間消散得無(wú)影無(wú)蹤，只留下刻意為之的尷尬。

　　本來(lái)可以做得更好，但是急功近利的態(tài)度讓影片變成了“東北大亂燉”。本已俗套見(jiàn)底的故事大綱，套上了東北的外殼似乎有了新意，但東拼西湊的片段式故事敘述，總是讓剛剛出現(xiàn)的戲劇沖突戛然而止，甚至無(wú)疾而終。尷尬地帶領(lǐng)著觀眾們跳躍在各無(wú)關(guān)痛癢的故事支線上，令整個(gè)影片變得支離破碎。

　　這次的“喜劇大聯(lián)歡”著實(shí)乏善可陳，或許只有“魔性”十足的電影歌曲能夠留下驚鴻一瞥。要做純純的搞笑爆米花影片不是不可以，但是總要有些能拿得出手的，能博人會(huì)心一笑的橋段，而不是拼湊式的段子合集，更不是依靠個(gè)東北大背景，設(shè)定個(gè)東北小人物，聊幾句東北嗑就能蒙混成事的。東北人看不到情懷，其他地域的人也看不出個(gè)門道，這樣的里外不討好，歸根究底還是故事本身的孱弱所致。

　　喜劇也是一門藝術(shù)，需要天分，需要悟性。顯然賈乃亮的喜劇火候仍稍顯稚嫩，一味裝傻充愣的喜劇包袱對(duì)當(dāng)下品位奇高的觀眾而言，就如同隔靴搔癢，抑或是不知所謂。小咖秀上耍寶賣萌的成功，并不能證明可以駕馭喜劇中的角色，也不能證明可以擔(dān)負(fù)喜劇中的大梁。喜劇的門檻前，賈乃亮還需快馬加鞭。也可能因有馬麗，這個(gè)東北感覺(jué)很麻花，馬麗延續(xù)了過(guò)往喜劇電影的一貫水準(zhǔn)，表演依然張弛有度，人物刻畫足夠飽滿，情感拿捏在喜劇展示過(guò)程中也尚算到位，可是限于影片層階的束縛，并未太過(guò)驚艷。對(duì)于其他喜劇配角，能夠在有限的時(shí)間內(nèi)發(fā)光發(fā)熱，一時(shí)間將主角比得暗淡無(wú)光。大長(zhǎng)臉于洋實(shí)為影片的笑料擔(dān)當(dāng)，足夠令人驚喜。王迅與金士杰老師，不多說(shuō)了，即使是這么一個(gè)爛角色，也能這么認(rèn)真地出演，十分可敬。

　　影片有著良好的資源配置，也有成為好片子的潛質(zhì)。可是重笑料堆砌，而輕視故事架構(gòu)合理性的“玩鬧”喜劇通病將影片推向了爛片的“深淵”。實(shí)則，東北人身上有著無(wú)窮的幽默細(xì)胞，也能發(fā)掘出很多有意思的故事。只要故事完整，立意鮮明，加之“堅(jiān)實(shí)”的群眾基礎(chǔ)，肯定差不了。《東北往事之破馬張飛》號(hào)稱《東北往事》三部曲的頭炮，而“出師不利”也未必是壞事，起碼主創(chuàng)們看到了問(wèn)題，知曉了根源，明晰了差距，只要能夠沉下心來(lái)，好好打磨劇本，鉆研角色特點(diǎn)，挖掘?qū)嵲诘摹皷|北精神”，劇集還是可以紅火一番的。

　　筆者希望，當(dāng)下的電影人能夠用心做電影，多些誠(chéng)意，少些套路，畢竟隨隨便便弄點(diǎn)噱頭，請(qǐng)些明星即可大殺四方的電影盛事早已一去不復(fù)返。或許當(dāng)下仍可忽悠了事，可是回歸理性的觀眾，回歸平穩(wěn)的市場(chǎng)，還會(huì)給投機(jī)取巧、玩套路的作品多少空間、多少出路，這無(wú)需贅言。現(xiàn)在的電影多是噱頭大過(guò)內(nèi)容，拼湊大過(guò)創(chuàng)作，套路大過(guò)用心。而被爛片不斷沖刷底線的局面終于有所轉(zhuǎn)變，中國(guó)電影市場(chǎng)的包容度似乎也接近飽和，電影市場(chǎng)之內(nèi)佳作依舊鳳毛麟角，但是可喜的是觀影受眾日漸理性，懂得拒絕，分得出好與壞，不再僅因噱頭的誘惑而迷失盲從。

　　文/劉正中