“用真心去對待觀眾，去對待角色。真的，人物就是活的；假的，就是在表演。”

    李維康是伴著新中國共同成長的一代，“我聽到過解放的炮聲，看到過城市的破舊，乘坐過洋車、叮叮當當的有軌電車，因為經歷了，所以有同感，因此對國家、對人民都是有感情的。”

    李維康小的時候，常聽到的一句話是：人民大眾養活我們，我們就要回報給人民大眾?！按_實是這樣的，我所學的東西，都是國家和人民培養的，這是我永遠記在心里的。而且在那個時期學到的東西我受用了一輩子。”

1982年，李維康接拍了由林汝為執導的電視劇《四世同堂》并以此劇獲得第四屆中國電視金鷹獎最佳女主角獎。她本來有機會通過影視平臺開拓更廣闊的演藝市場，但始終戲劇舞臺和戲劇觀眾是她的牽掛，是她創作欲望的源泉和動力。

“我離不開人民，人民也希望看到我的好戲，這是我最大的動力?！?/p>

    難忘的時代

    沒有師承，更勝師承。

    李維康的父母并非梨園中人，但父親對京劇藝術的酷愛成為她藝術的起點，11歲她就被送到北京戲曲學校學習，“那時候戲校，名角薈萃，非?；鸨詧髴蛐５膶W生有幾千人，圍著學校的山字樓繞圈地排隊，最后只錄取了60人?！?/p>

    李維康不僅成為1/60，而且成為60人中的第一，重點培養的尖子生。1958年入校，1966年畢業，這8年時光，李維康有了許許多多讓她受益終生的老師：王連平、華慧麟、程玉菁、荀令香、趙桐珊等。尤其是梅蘭芳先生的入室弟子華慧麟先生，從《貴妃醉酒》到《霸王別姬》，從《四郎探母》到《祭塔》傾囊相授。

“所有的流派都是最精華的劇目和演員，學習他們就是學習精華?！钡罹S康沒有專門拜師，也不屬于任何一派。這緣于她對自己學戲歷程的尊重和對自己未來道路的選擇。

    博采眾長，讓她的戲與眾不同，讓她的創新如有源之水常青，讓她塑造的人物情感豐富，生動鮮活?！拔沂芤媪?，所以我堅持這樣?！?/p>

• 上一頁
• 1
• 2
• 全文閱讀